CINCO PIEZAS PIAZZOLLA PDF

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Author:Malalkree Meziran
Country:Egypt
Language:English (Spanish)
Genre:Politics
Published (Last):4 November 2019
Pages:421
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ISBN:562-3-55774-439-5
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Piazzolla e il suo Octeto avevano provato a scuotere il circuito bonearense con scarsi risultati. Astor si ricord di un certo George Greeley. Una sera era venuto a sentire lOcteto, gli era piaciuto e in camerino mi disse di essere un alto dirigente della Metro Goldwyn Mayer. Mi lasci il suo numero di telefono pregandomi di chiamarlo se mi fossi mai deciso ad andare a lavorare negli Stati Uniti.

Tra una cosa e laltra, saranno passati allincirca tre anni. Difatti si ritrov a New York con la moglie e i due figli adolescenti non a fare il lavoro che aveva sognato, ma a suonare tutte le sere in vari locali, a volte per un pubblico esiguo.

Non era del resto la sorte toccata anche ai grandi jazzisti? Tranne Ellington, Brubeck e Kenton, pi o meno tutti sopravvivevano, nel migliore dei casi. Ma questo Piazzolla sembrava che non lo sapesse, tant che si aspettava tuttaltro riconoscimento. Oltretutto in quel periodo mor suo padre. Da questo fatto scatur quella che lo stesso bandoneonista considerava la sua composizione pi bella: Adios Nonino.

Musicalmente, questo periodo newyorkese lascia una versione un po diversa di Astor e del suo Quinteto, a cominciare da questioni timbriche: la chitarra elettrica, suonata prima da Al Caiola e poi da Berry Galbraith, il vibrafono, al quale si alternarono Eddie Costa e Tito Puente, il pianoforte di Carlos Rauch e il contrabbasso di Chet Amsterdam e George Duvivier a cui si aggiunsero le percussioni di Willie Rodriguez e Johnny Pacheco. Aldil di tutti questi cambiamenti, Astor fece qualcosa che non avrebbe mai pi replicato: improvvisava in modo jazzistico.

Non era chiaramente il miglior jazzista, ma i suoi assoli erano molto incisivi, come si pu ascoltare in brani come Sophisticated Lady o Laura. Si pu notare che in tutta la carriera del bandoneonista ci furono vari tentativi di allargare lorganico, dallottetto allorchestra.

Ritornava comunque sempre al quintetto. Fisherman, A. Gilbert, Piazzolla, p. Memorias 15 Fig. Ad esempio, tra il 56 e il 65, Glenn Gould registr oltre alle Variazioni Goldberg, le Partite, Larte della fuga e Il clavicembalo ben temperato. Piazzolla condivise la sua passione per Bach e per il pianista canadese con Carlos Rodari, giornalista e conduttore che invit il bandoneonista a suonare in radio.

Il giornalista ricorda che ascoltarono insieme il quintetto di Davis e Mulligan e anche Wes Montgomery. Era affascinato dal fatto che suonasse ottave alla chitarra. La tecnica di mano destra del chitarrista consisteva nel pizzicare le corde col solo polpastrello del pollice.

Consideriamo che generalmente, per ottenere intervalli di ottava alla chitarra, necessario pizzicare due corde separate da una che non suona ad es. Wes, data la sua tecnica di mano destra, pizzicava simultaneamente, a mo di plettrata, tutte e tre le corde. Per cui, allottava si aggiungeva il suono della corda centrale, stoppata dalla mano sinistra.

Cos, quelle semplici ottave si arricchivano di una sfumatura diversa, di natura percussiva ma comunque morbida, grazie alluso esclusivo del polpastrello. Non sembra quindi un caso che nei Cinco Piazas si trovino dei passaggi che rimandano alla particolare tecnica di Wes Montgomery, divenuta in breve tempo parte del vocabolario di tutti i chitarristi di jazz. Gli esempi pi evidenti si trovano in Romantico il secondo pezzo e in Acentuado il terzo. In questultimo, un passaggio con una rapida successione di ottave stato semplificato dal revisore Angelo Gilardino, che ha eliminato appunto i raddoppi allottava della parte iniziale per la loro effettiva difficolt di realizzazione.

Ma, alla luce della testimonianza di Rodari, congruente con quanto si trova 17 Ivi, p. Perci nella mia revisione vengono mantenuti gli originali raddoppi di ottava. Essi saranno oltretutto diteggiati alla mano destra col solo pollice, come avrebbe fatto Montgomery. Ne risulter sicuramente un effetto inusitato, se prendiamo come riferimento il mondo della chitarra classica, ma probabilmente pi vicino allidea del compositore.

Tornando alle vicende biografiche, anche a Buenos Aires le condizioni lavorative del Quinteto erano precarie.

I musicisti si spostavano senza sosta in tutto il paese, finch Horacio Malvicino, uno dei due chitarristi storici di Astor, durante una sessione ad una radio disse Vado a comprare le sigarette. In realt scapp: prese un taxi e si diresse allaeroporto. Come se non bastasse, purtroppo, si fece sempre pi evidente la facilit con cui Piazzolla riproduceva gli stessi elementi, riducendo limpatto della sua musica per colpa della prevedibilit.

Gi da tempo Astor aveva delle manie di grandezza: la sua versione dei fatti lo vedeva come un perseguitato, il bersaglio di invettive di qualsiasi genere. Se avesse guadagnato la stessa cifra oggi avrebbe ottenuto lequivalente di Entrambi adoravano West Side Story, ma diedero un taglio diverso a tutto linsieme. Tuttavia, Amelita Baltar, che la interpretava, ha fatto riferimenti a ragioni daltro tipo: Ci servivano soldi.

Non avevamo il becco dun quattrino. Piazzolla voleva escogitare qualcosa che potesse garantire una certa continuit nei teatri. Ad ogni modo lopera ottenne un discreto successo e venne definita da molti come rivoluzionaria.

Tutto questo per segnalare quanto lambiente culturale argentino fosse indietro con i tempi. Tuttavia bisogna riconoscere a Piazzolla, il quale non dimenticava mai che era la sua apertura a distinguerlo da molti colleghi, una certa attenzione a ci che si suonava 17 intorno a lui.

Per esempio, Astor dichiar di aver inserito nellopera una batteria beat di cui giovani si accorsero, avendo infatti assistito allo spettacolo in grande numero. Ai nostri scopi utile rammentare che in questo periodo Piazzolla suon, oltre che con gli storici due chitarristi Lopez Ruiz e Malvicino, anche con Cacho Tirao. Si trattava di un chitarrista che utilizzava uno strumento classico con una tecnica tradizionale riconducibile al folklore sudamericano.

Purtroppo in questo period di accentu ancora di pi la pigrizia compositiva e il riciclo di intere sezioni, tant che rivel alla rivista Gente di essere alle prese con un blocco creativo dovuto a una specie di psicosi, di paura, di annullamento.

Il 25 ottobre del 76 fu colto da un infarto. Questultimo, nel 73 sent dire che Astor stava cercando a tutti i costi degli ingaggi allestero. Fatto sta che a gennaio dellanno successivo Pagani telefon al bandoneonista per proporgli un accordo: essere il suo agente firmando un contratto dalla durata di tre anni.

Litaliano si impegnava a dargli la met dei proventi ottenuti dalle vendite di qualsiasi partitura venisse pubblicata, oltre a cinquecento dollari al mese e un appartamento a Roma, in cambio di un quindici percento sul ricavato dei concerti europei da lui organizzati per Piazzolla.

Astor si trasfer a Roma ed ebbe modo di fare molte conoscenze e suonare anche in Francia. Ci rimangono esecuzioni memorabili di quel periodo.

Lalbum denotava un tocco rock che lOcteto Electronico del avrebbe cercato di portare avanti, con la batteria e organo Hammond. In Libertango, oltre al legame tutto europeo col tango che in patria rinnegava, comparivano dei titoli che, a detta di Astor, gli erano costati pi fatica della musica stessa;18 erano tutte combinazioni fra il termine tango e altre parole, come Tristango, Amelitango, Undertango, Violentango. Ad ogni modo, il brano che d il titolo allalbum divenuto il pi famoso del compositore, tanto da diventare un simbolo del tango, grazie alla particolare e accattivante melodia cantabile e alle progressioni armoniche tipiche del linguaggio piazzoliano; la ritroveremo anche nei Cinco Piezas.

Gli altri due dischi italiani, Persecuta e Mundial 78 rappresentano il Piazzolla sopravvissuto allinfarto. Ma, secondo il chitarrista Oscar Lopez Ruiz, Astor non era pi lo stesso: Il danno arrecato era ben pi ingente di quello di qualsiasi attacco cardiaco Quel gran cuore non funzionava pi come prima. Cera qualcosa di impalpabile che si era perso, era scomparso.

Da quel momento ha scritto parecchio e molto bene, con pezzi bellissimi come Aos de soledad o Libertango, ma laudacia di un tempo non cera pi.

Aveva perduto la capacit e la voglia di rischiare, di sondare nuovi confini, di cambiare tutto e limpressione che cercasse semmai di consolidare cose gi sperimentate, di rinsaldare lAstor Piazzolla di una volta nelle scoperte assodate; di raccogliere anzich seminare.

Continu ad essere un musicista fantastico, eccezionale fino alla morte, ma la magia ormai era svanita; si era dileguata tra le pieghe di quella ferita. Questo modo di concepire un disco comporta in genere un contributo bilanciato da parte di entrambi i musicisti, sia per ragioni artistiche che economiche. Nonostante queste premesse, Piazzolla si present alle sessioni di registrazione con tutto il materiale composto da lui.

Quella fu solo la prima di una serie di incomprensioni che, oltre a farsi notare nella musica, mettono in risalto il divismo misto a provincialismo che caratterizz la maggior parte dei rapporti di Piazzolla con i suoi colleghi e in particolare con il mondo circostante.

Mulligan non era un nome qualsiasi e, nonostante ammirasse Piazzolla tanto da dedicargli il brano Listening to Astor, ebbe dei problemi col bandoneonista. Questultimo, se confrontiamo diverse fonti, sembra che si aspettasse che il sassofonista leggesse da orchestrale, tant che diversi ricordano la frase di Mulligan Se volevate un lettore dovevate rivolgervi a qualcunaltro.

Secondo la Baltar, la moglie di Astor, il commento del bandoneonista fu Perch mai non mi hanno detto che questo tizio non leggeva?. In realt il sassofonista leggeva eccome, tant che a diciassette anni aveva gi composto arrangiamenti per il gruppo radiofonico di Johnny Warrington, arrivando dopo pochi anni a scrivere per lorchestra di Claude Thornill e a collaborare con Miles Davis a Birth of the Cool.

Il figlio di Astor, Daniel, sostiene saggiamente che potesse trattarsi di una questione di codici, di interpretazione diverse rispetto ai sottintesi della scrittura piazzolliana.

Tant che Astor tratt Mulligan come un semplice turnista, cosa che per il sassofonista potrebbe essere stata offensiva. Ciononostante stiamo parlando di due 20 leggende, per cui il disco nel complesso offre molti spunti interessanti e sonorit ricercate. Durante tutta lestate argentina lavor in un locale di Mar del Plata chiamato La Botonera, ma, nel corso di una tourne in Brasile, il manager si dilegu e i musicisti giurarono a loro stessi che non avrebbero mai pi lavorato con Piazzolla.

Piazzolla raccont nel primo numero del 75 di una rivista colombiana, Expreso Imaginario: Allestero mi vedono come un musicista latinoamericano. Ma io non ho niente a che vedere con il tango. La musica che faccio quella della Buenos Aires di oggi. Qui non ci sono gauchos e neanche struzzi, n tantomeno furfanti a ogni angolo di strada. Lintervistatore gli chiese cosa sapesse dei gruppi rock argentini. Li conosco tutti.

Ma qui si fa una gran confusione, si parla di musica progressiva e si chiama in causa Charly Garcia e non so pi chi altro. La musica progressiva unaltra cosa. La musica davanguardia quella in grado di combinare Bartok con Schnberg, la musica popolare.

A proposito del trio inglese, Astor dichiar sempre alla rivista Expreso Imaginario: Hanno un forte impatto su di me e ogni volta che li sento corro a casa a scrivere. Ma non a ripetere quello che fanno loro, vado a scriver le mie cose. Mi danno forza. Addirittura il tastierista inglese ebbe un contatto pi che diretto con Alberto Ginastera. Emerson venne a sapere 20 Si tratta di artisti che condividevano con Astor leclettismo musicale.

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Cinco Piezas

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